Die 78 Architekten der Duomo de Milano
Alles beginnt mit einer Skizze. Es bleibt jedoch abzuwarten, wie gewissenhaft diese Skizze später zum Leben erweckt wird.
Stellen Sie sich vor, Sie entwerfen etwas - in diesem Fall eine Kathedrale - und dann dauert es weitere sechshundert Jahre, bis das Gebäude tatsächlich "fertig" ist. “Fertig", denn selbst nach sechs Jahrhunderten scheinen noch nicht alle Details ausgereift zu sein. Ist es immer noch Ihr Entwurf?
Im Jahr 1386 trifft ein von Gian Galeazzo Visconti angeführter Tross in Mailand ein. Sein damals herrschender Onkel, der Tyrann Bernabò Visconti, glaubt, seinen lächerlichen Neffen und dessen Umzug auslachen zu können, wird aber wenig später abgesetzt und landet im Gefängnis.
Das Volk ist vom Tyrannen befreit, doch der neue Graf von Mailand will es nicht dabei belassen.
Zwei Wochen später beginnt er zusammen mit Erzbischof Antonio da Saluzzo mit dem Bau einer gigantischen Kathedrale im Herzen Mailands, die der Stolz des Volkes werden soll: der Duomo de Milano.
An der Stelle, an der die neue Kirche errichtet werden soll, stehen vier Gebäude. Drei werden abgerissen, das vierte wird als Steinbruch genutzt.
Der ursprüngliche Entwurf für die Kathedrale sollte als Backsteinkonstruktion mit einer Terrakottaverkleidung ausgeführt werden, wahrscheinlich vergleichbar mit Kirchen wie der Carmine in Mailand.
Der gotisch-lombardische Stil wurde vom ersten Bauleiter der Duomo de Milano gewählt. Von 1387 bis 1389 leitete Simone da Orsenigo die mehr als dreihundert Mitarbeiter der Fabbrica del Duomo, der Organisation, die sich bis heute um den kompletten Bau und Wiederaufbau des Doms kümmert. An seiner Seite arbeiteten zu dieser Zeit mehrere andere Architekten.
Der Herbst des Jahres 1387 stellt einen Wendepunkt dar: Gian Galeazzo Visconti, der in zwei Jahren bereits fast ganz Norditalien erobert und seine Tochter Valentina mit dem Bruder des französischen Königs verheiratet hat, beschließt, den Werbeträger - den Dom - in ein königliches Symbol zu verwandeln.
Visconti hat eine ganz andere Vorstellung vom Stil des Doms. Er gewährt der Fabbrica exklusiven Zugang zum Steinbruch von Candoglia, wo bis heute der gesamte Marmor für den Dom abgebaut wird. Dies ist eine Abweichung von dem ursprünglichen romanischen Entwurf, der in Backstein ausgeführt werden sollte. Innerhalb weniger Jahre hat sich der Entwurf von Orsenigo, der die Grundlage für die Kathedrale bildet, erheblich verändert.
Dieser neue Architekturstil erfordert auch eine neue Mentalität und bessere technische Fähigkeiten. Im Jahr 1389 ernennt Visconti einen neuen Bauleiter, der Orsenigos Entwürfe weiter abändert, um sie mehr an die damals als modern geltende europäische Architektur anzupassen, ein Stil, der zu jener Zeit in dieser Region noch keine große Akzeptanz findet. Das Mauerwerk und die Pylone werden daher "in Caisson" gebaut: tragende Außenwände aus Candoglia-Marmor, die innen mit Steinen gefüllt sind.
Nicolas de Bonaventure, bereits der fünfte am Dom tätige Architekt, verleiht der lombardischen Gotik einen Hauch von Rayonnant-Gotik. Die Rayonnant-Gotik, oft als Teil oder Nachfolger der französischen Spätgotik betrachtet, bedeutet wörtlich übersetzt "strahlende" Gotik.
Lichteffekt und Transparenz sind von zentraler Bedeutung, Rosetten ein wichtiges Erkennungsmerkmal.
Obwohl Bonaventure nur ein Jahr lang am Dom gearbeitet hat, ist sein französischer Stempel an dem Bauwerk deutlich zu erkennen. Sein französischer Geschmack spiegelt sich in den eleganten Pylonen, Sockeln und den drei breiten Fenstern in der Apsis wider.
Die Arbeiten verlaufen zügig, aber um die Pylone fertigzustellen und die Kapitelle zu definieren, muss noch die Höhe der Pylone bestimmt werden. Verschiedene Architekten und Mathematiker, darunter Heinrich Parler und Gabriele Scovaloca, beschäftigen sich 1391 mit dieser Frage, ein Jahr, in dem mindestens fünf weitere Architekten am Dom zugange sind.
Das Modell von Scovaloca bleibt der lombardischen Bautradition am nächsten und setzt sich durch. Diese Arbeitsweise ist in der Geschichte des Doms häufig anzutreffen: Für ein Problem werden verschiedene Gelehrte aus ganz Europa aufgefordert, eine Lösung vorzulegen, um dann die beste Variante umzusetzen. Scovalocas Entwurf wird später sogar in Cesarianos italienischer Übersetzung von Vitruvs De architectura aus dem 16. Jahrhundert zitiert.
Ab diesem Moment wird es immer schwieriger zurückzuverfolgen, welche Architekten am Dom gearbeitet haben und zu welchem Zeitpunkt. Es ist daher nicht sicher, ob Jean Mignot wirklich der achtzehnte Architekt ist, aber im Jahr 1399 wird erneut ein französischer Ingenieur aufgefordert, eine Lösung für die Arbeiten zu finden, die in immer größeren Höhen ausgeführt werden müssen.
Jean Mignot ist mit dem, was bisher gebaut wurde, nicht zufrieden. Er nennt es ein "pericolo di ruina": Seiner Meinung nach steht das gesamte Gebäude kurz vor dem Einsturz. Obwohl es sich als besser als erwartet erweist, wird der "Zusammenbruch" zwischen 1400 und 1401 völlig umgekehrt, und Mignots fortschrittliche Vision hilft, bessere Verfahren und Arbeitsmethoden zu entwickeln.
Bis zu Viscontis Tod im Jahr 1402 schreitet der Bau der Kathedrale zügig voran. Danach kommt der Prozess jedoch zum Stillstand. In den folgenden achtzig Jahren werden nur wenige Teile der zu der Zeit halbfertigen Kathedrale vollendet, darunter zwei Grabmäler, die Fenster der Apsis, das Kirchenschiff und die Seitenschiffe bis zum sechsten Joch. Bis dahin sind sechsundsechzig Jahre vergangen, und dreiunddreißig Architekten haben versucht, die Kathedrale nach ihrer Vision zu gestalten.
Nach dem Auftauchen einiger interessanter Namen, wie z.B. Leonardo da Vinci - der letztendlich seinen Entwurf für eine Kuppel zurückzieht - machen wir einen Zeitsprung vorwärts. Carlo Borromeo wird der neue Erzbischof. Er vertritt einen starken religiösen Glauben und lässt die Gräber mehrerer Vorgänger aus der Kathedrale entfernen.
Im Jahr 1571 ernennt Borromeo Pellegrino Pellegrini, der ungefähr siebenundvierzigste Architekt, zum Bauleiter. Gemeinsam bemühen sie sich um ein neues Aussehen der Kathedrale, das den romanisch-italienischen Charakter des Gebäudes und der Menschen betonen soll. Der gotische Stil der Kathedrale wird weiterhin nicht akzeptiert, da er als protestantisch und germanischen Ursprungs gilt. Der Renaissancestil ist romanisch, katholisch, und daher nach Ansicht von Borromeo und Pellegrini die richtige Richtung.
Da die Fassade, der sichtbarste Teil der Kathedrale, immer noch nicht vollendet ist, soll sie zuerst in Angriff genommen werden. Pellegrini entwirft eine Fassade im romanischen Stil, in der die jahrhundertelang vorherrschende Gotik praktisch verborgen ist. Es dauert bis 1615, bevor endlich eine Einigung möglich ist und der Grundstein für einen weiteren neuen Entwurf gelegt wird.
Federico Borromeo macht dort weiter, wo sein Vorgänger aufgehört hat, und unter der Aufsicht der Bauleiter Richini und Fabio Mangone, mindestens der zweiundfünfzigste Architekt, wird der Entwurf von Pellegrini verfeinert und weiter umgesetzt.
Es dauerte jedoch nicht lange, bis der neue Architekt der Fabbrica, Carlo Buzzi, 1649 eine radikale Entscheidung trifft: Die Fassade sollte wieder in ihrem ursprünglichen gotischen Stil gestaltet werden. Große gotische Säulen und Glockentürme werden hinzugefügt, und der 90°-Winkel des Daches wird wie in Simone da Orsenigos ursprünglichem Entwurf wieder stärker hervorgehoben.
Im Jahr 1765 besitzt die Kathedrale kaum Türme. Dennoch wird beschlossen, den Hauptturm zu bauen, der eine schwindelerregende Höhe von 108,5 Metern erreicht. Mit seinem Entwurf im gotischen Stil verfolgt der Architekt Francesco Croce das Ziel, der Stadt ein Zeichen von Kraft und Macht zu verleihen. Auf der Spitze des Turms befindet sich die Madonnina, die für die Mailänder bis heute ein Wahrzeichen ist und sie daran erinnert, immer wieder den Blick nach oben zu richten.
Am 20. Mai 1805 gibt Napoleon die Anweisung, endlich die Fassade der Kathedrale fertigzustellen. Sechs Tage später wird er zum König von Italien gekrönt, und in seiner Euphorie verspricht er, sämtliche Kosten für die Fertigstellung der Domfassade zu übernehmen. Die Fabbrica verkauft alle ihre Immobilien, erhält aber nie das Geld dafür. In der Zwischenzeit blickt die Statue des Heiligen Napoleon von einem der Türme auf die Stadt herab, als Ausdruck der Dankbarkeit für die versprochene finanzielle Hilfe.
Der Entwurf von Buzzi aus dem Jahr 1649 für die Fassade wird in den folgenden Jahren umgesetzt. Obwohl Francesco Soave, ungefähr der neunundsechzigste Architekt, ein Teil der Arbeiten ausführt, wird den Architekten Carlo Amati und Giuseppe Zanoja, dem dreiundsiebzigsten und vierundsiebzigsten Architekten, die endgültige Fertigstellung der Fassade der Duomo de Milano zugeschrieben.
Im 19. Jahrhundert werden zahlreiche Türme, Fialen, Spitzen, Statuen und Bögen errichtet. Im Jahr 1884 folgt die Restaurierung der Fassade, wobei unter anderem das erste der berühmten Tore, das Tor von Pogliaghi, eingebaut wird.
Erst mit der Einweihung der allerletzten Tür am 6. Januar 1965 findet der Bau der Duomo de Milano sein wirkliches Ende. Aber auch jetzt steht die Fabbrica nicht still. Die Restaurierung und Instandhaltung einer der größten Kathedralen der Welt ist ein nie endendes Unterfangen.
Das Endergebnis - 11.700 Quadratmeter, 135 Türme, 3159 Statuen, 55 Glasfenster, 96 Wasserspeier - ist eine Mischung aus verschiedenen architektonischen Stilen. Neben den 78 bekannten Architekten und Ingenieuren haben Tausende von anderen Menschen, vom Arbeiter bis zum Berater, zu dieser legendären Kathedrale beigetragen.
Es ist umstritten, inwieweit Orsenigos Entwurf erhalten geblieben ist. Im Allgemeinen mag das Gebäude der ersten Skizze entsprechen, aber nur wenige Details wurden exakt ausgeführt. Das Gebäude ist vorerst "fertig", aber es besteht die Möglichkeit, dass es seinen letzten Baumeister noch nicht getroffen hat.
